中國古典園林是指以江南私家園林和北方皇家園林為代表的中國山水園林形式，在世界園林發(fā)展史上獨樹(shù)一幟，是全人類(lèi)寶貴的歷史文化遺產(chǎn)。然而，目前風(fēng)景園林界對待中國古典園林有兩種截然不同的態(tài)度：其一是古典園林休矣論；其二是古典園林復興論。前者將古典園林看作是無(wú)法融入現實(shí)社會(huì )的死物，否認發(fā)揚傳統的積極意義；后者從弘揚民族文化的高度出發(fā)，強調繼承古典園林，卻往往追隨其表現形式。筆者認為，無(wú)論東方或西方的、傳統或現代的園林形式，采取全盤(pán)否定或照搬形式的態(tài)度都是不可取的，無(wú)助于中國現代風(fēng)景園林的健康發(fā)展。
盡管經(jīng)濟迅速發(fā)展的中國日益成為風(fēng)景園林師一展身手的國際舞臺，然而中國現代風(fēng)景園林的國際地位還十分低下，缺少具有國際影響力的設計師和作品。一個(gè)多世紀以來(lái)，中國近現代風(fēng)景園林始終在追隨西方近現代的形式與風(fēng)格，既缺乏理解西方現代風(fēng)景園林內涵的社會(huì )文化背景，又未能將西方的理論和實(shí)踐與本土的實(shí)際情況相結合，但亦步亦趨。究其原因，一方面中國現代風(fēng)景園林缺乏可以直接繼承的傳統，另一方面對國際風(fēng)景園林設計理念與發(fā)展趨勢缺乏深刻認識。
事實(shí)證明，中國現代風(fēng)景園林的健康發(fā)展，既不能完全依賴(lài)境外風(fēng)景園林師的作用，更不能照搬西方現代風(fēng)景園林模式，只能依靠大量真正具有良知和職業(yè)道德的設計師的崛起，營(yíng)造既符合國際發(fā)展趨勢、又具有本民族特色的風(fēng)景園林作品。而深刻認識古典園林的現代意義，對現代風(fēng)景園林的發(fā)展無(wú)疑具有巨大的啟示作用。
（圖1杭州西湖阮公墩）
圖1 杭州西湖阮公墩
1.中國古典園林的歷史地位
1.1 發(fā)展歷程
世界園林史表明，各種園林形式不可避免地遵循著(zhù)發(fā)展—成熟—衰落的軌跡，園林風(fēng)格與樣式的形成是經(jīng)過(guò)長(cháng)期的發(fā)展演變并成熟于特定的歷史時(shí)期。中國古典園林從苑囿發(fā)展成人工山水園林類(lèi)型，歷經(jīng)3 000余年的歷史演進(jìn)才日臻完善，其中凝聚了中華民族政治思想、社會(huì )經(jīng)濟、文化藝術(shù)、科學(xué)技術(shù)和自然觀(guān)念發(fā)展的全部精華。盡管古典園林有著(zhù)種種局限性，如果因此而將它簡(jiǎn)單的全盤(pán)否定顯然是不可取的。
1.2 歷史功績(jì)
中國古典園林在世界園林藝術(shù)史上有著(zhù)重要地位。如果說(shuō)17世紀在歐洲掀起的中國熱不過(guò)是受喜愛(ài)異國情調的洛可可風(fēng)格影響的話(huà)，那么中國園林對18世紀英國自然風(fēng)景式園林的出現所產(chǎn)生的影響，卻是十分廣泛而深刻的（圖2英國謝菲爾德（Sheffield）的花園水景）。中國人崇尚的“師法自然”的園林理念和“詩(shī)情畫(huà)意”的園林理法，在英國自然風(fēng)景式園林中得到完整的體現，而英國風(fēng)景園作為西方近代園林的開(kāi)端，對西方現代風(fēng)景園林設計產(chǎn)生了巨大的影響。此后，中國園林一些慣用的設計手法和設計語(yǔ)言，如散點(diǎn)布局、環(huán)形游線(xiàn)、動(dòng)態(tài)景觀(guān)、巧于因借等，均已完全融入西方現代園林設計手法之中。巴黎拉維萊特公園中的影片式散步道處理手法就是典型的案例。
圖2 英國謝菲爾德（Sheffield）的花園水景
1.3 衰落的根源
中國古典園林藝術(shù)的衰落，有著(zhù)錯綜復雜的歷史原因。重要原因是中國在鴉片戰爭中的失敗導致國家淪為西方列強的殖民地。國力的日益衰敗，使西方人對中國古典園林的評論從褒揚轉為批評�？梢�(jiàn)綜合國力的強弱是衡量一個(gè)國家、一個(gè)民族文化藝術(shù)國際地位的重要準則之一。此后的100多年來(lái)，中國古典園林始終未有適宜的發(fā)展環(huán)境。而改革開(kāi)放后的中國人片面追求全盤(pán)西化，使中國本土園林生長(cháng)的土壤日漸貧瘠。國人既對外來(lái)文化缺少深刻的理解，又對本土文化和景觀(guān)資源缺乏認識，造成目前中國一方面園林建設欣欣向榮，另一方面園林理論與實(shí)踐水平均十分低下的尷尬局面。
1.4 中國園林發(fā)展的必由之路
舊的園林形式終將隨著(zhù)新時(shí)代的出現而逐漸走向衰落，新型園林也必定是在舊形式的廢墟里成長(cháng)起來(lái)的。因循守舊、固步自封是園林形式衰落、乃至消亡的根本原因，而急功近利、盲目抄襲只能導致各種園林思潮的加速消亡。因此，繼承與創(chuàng )新是園林藝術(shù)生命賴(lài)以生存和發(fā)展的保證，而它又建立在對古今中外園林藝術(shù)的全面了解，尤其是對本土文化和景觀(guān)資源的深刻理解之上的。惟有繼承傳統中優(yōu)秀的部分、勇于創(chuàng )新、融貫中西、博采眾長(cháng)，才能使中國現代園林真正走向健康發(fā)展之路。
2.中國古典園林的現代意義
關(guān)于古典園林的研究對現代人而言具有兩方面的作用：一是古典園林的理念與理法對現代人的啟示；二是古典園林中的不足與糟粕給現代人以警示。
就中國古典園林的警示作用而言，有以下幾個(gè)方面值得注意：
�。�1）中國古典園林是在長(cháng)期封閉的社會(huì )狀況下，主要在私家領(lǐng)域里沿著(zhù)山水格局一脈相承、逐漸走向成熟和完善的（圖3蘇州留園），而這與現代人的生活方式相距甚遠。這是中國古典園林使人們敬而遠之的主要原因之一；
圖3 蘇州留園
�。�2）近一個(gè)世紀以來(lái)，由于人類(lèi)活動(dòng)的影響，中國的自然環(huán)境與景觀(guān)資源發(fā)生了巨大變化，北方城市水資源十分貧乏。因此，山水式園林更適合江南的自然環(huán)境和資源條件，而北方大部分地區并不適宜建造大規模的山水園林。像頤和園、圓明園這些大型山水園林都是在原有水面或沼澤地的基礎上加以疏浚而成的（圖4頤和園的昆明湖和萬(wàn)壽山）。然而現在對一些新建水面的維持消耗了大量珍貴的水資源，正在建造中的奧林匹克森林公園不惜在平地上挖湖堆山，其實(shí)是勞民傷財的反生態(tài)設計理念；
圖4 頤和園的昆明湖和萬(wàn)壽山
�。�3）由于交通條件的改善，現代人融入真山真水之中已十分便利，無(wú)須再在城市之中盡享山林之樂(lè )。而真山真水的氣勢及其豐富的景觀(guān)環(huán)境卻是假山假水難以比擬的，導致以人工山水為主的古典園林失去了存在的必要性，緊緊抱著(zhù)古典園林形式不放不利于中國園林的發(fā)展（圖5自然山體、圖6傳統園林中的人工山水:蘇州環(huán)秀山莊的曲橋、問(wèn)泉亭和回廊）；
圖5 自然山體
圖6 傳統園林中的人工山水:蘇州環(huán)秀山莊的曲橋、問(wèn)泉亭和回廊
（4）中國古典園林表現自然的寫(xiě)意手法與傳統建筑的體量與形式十分融洽，但在高樓林立的現代城市中則顯得格格不入。隨著(zhù)城市與建筑設計的全盤(pán)西化，現代人也趨向于西方園林形式；
（5）中國古典園林中慣用的山石、小品和木結構建筑等造園元素，或因材料難覓，或因功能喪失，或因維護成本較高而更換材料；且精湛的技藝大多失傳，導致現代仿古園林作品設計制作水平低下，精工細作蕩然無(wú)存；
（6）中國古典園林大多營(yíng)造在一個(gè)相對封閉的小環(huán)境中，對周?chē)蟓h(huán)境的影響甚少，未能突破私家園林的局限性。在追求急功近利、希望全盤(pán)照搬的現代社會(huì )中，也難免遭到擯棄；
雖然古典園林在現代社會(huì )的生存面臨上述種種不利條件，但它所蘊含的思想文化內涵，以及對地域性景觀(guān)的認識，有助于現代人對本土景觀(guān)資源和歷史傳統的深刻認識。惟有營(yíng)造出既符合本土地域景觀(guān)特征，又滿(mǎn)足本地居民生活習慣和審美趣味的園林作品，才能使中國現代園林真正走向發(fā)展與成熟。
筆者試圖運用抽象概括的分析方法，從空間和元素的特點(diǎn)出發(fā)，運用現代園林的設計語(yǔ)匯，對中國古典園林加以剖析，力求揭示其本質(zhì)特征并彰顯其現代意義。雖然這種研究方法難免管中窺豹、有失偏頗，但較于常見(jiàn)的文學(xué)化描述方法，無(wú)疑更有助于深入認識中國古典園林的典型特征，并對現代園林設計更有借鑒意義。
概括起來(lái)，一方面中國古典園林對東西方園林的一些共有的設計理念有著(zhù)自己的處理手段；另一方面，中國古典園林融合了自己的歷史、人文、地理特點(diǎn)后，也表現了自己的一些獨到之處：
2.1 天人合一的自然崇拜：
自然始終是園林創(chuàng )作的素材，西方傳統的規則式園林認為自然是不完美的，必須經(jīng)過(guò)加工才能達到完美的高度，因而強調在園林中人工痕跡的表現。而中國古典園林所追求的天人合一思想，在于尋求人與自然的和諧。所謂 “雖由人作、宛自天開(kāi)”，源于自然而高于自然。西方規則式園林和中國古典園林在本質(zhì)上都是以自然作為園林創(chuàng )作的對象和素材，前者力求對自然不完美的地方進(jìn)行修飾加工，后者則強調人與自然共生共融。英國自然風(fēng)景園和法國英中式園林在借鑒中國造園理念時(shí)過(guò)分凸顯了一方面的特征，因此有些變味。英國自然風(fēng)景式園林因過(guò)份雷同于鄉野景觀(guān)（圖7英國自然風(fēng)景園體現的鄉野景觀(guān)），而法國的英中式園林又過(guò)于人工做作，反而適得其反（圖8法國英中式園林盧瓦爾河地區建造的中國式塔）。如今，人們逐漸意識到自然的高度是難以逾越的，應師法自然、順應自然。
圖7 英國自然風(fēng)景園體現的鄉野景觀(guān)
圖8 法國英中式園林盧瓦爾河地區建造的中國式塔
2.2 范山模水的景觀(guān)類(lèi)型
東西方園林共有的典型特征之一，就是要充分利用本土的自然資源條件，再現本土的自然景觀(guān)類(lèi)型。因此，自然氣候條件、地形地貌特征、水文地質(zhì)狀況、農業(yè)生產(chǎn)模式和鄉土植被類(lèi)型等等構成的自然資源狀況和區域景觀(guān)類(lèi)型，既是園林設計的首要條件，也是園林空間布局和構成要素的主體。
中國古典園林也是再現本土自然景觀(guān)典型特征的范例。中國的山地和丘陵約占國土面積的2/3（圖9中國地形簡(jiǎn)圖）。在傳統文化和道教思想的影響之下，國人始終認為無(wú)山無(wú)水則不成園。而西方人更為關(guān)注的是慣常的景觀(guān)類(lèi)型，著(zhù)重表現的是田園風(fēng)光。這是造成中西方園林形式差異的主要原因之一�？梢哉f(shuō)，對國土景觀(guān)類(lèi)型以及景觀(guān)元素敏感性的差異，加上生活情趣上的不同，導致了中西方園林在形式上的巨大反差。因此，對地域性景觀(guān)的深入研究，因地制宜地營(yíng)造適宜的景觀(guān)類(lèi)型，是現代園林設計的前提條件，也是體現園林特色的主要方面。
圖9 中國地形簡(jiǎn)圖
2.3 詩(shī)情畫(huà)意的表現手法
受中國山水詩(shī)畫(huà)的影響，古典園林著(zhù)重表現的是自然中的山水格局。在狹小的空間中表現恢宏的自然山水之勢。山石、林泉等成為中國古典園林的基本素材，入畫(huà)是園林設計的基本要求。相反，西方的規則式園林最初都是由建筑師設計的，習慣于用建筑的眼光來(lái)觀(guān)察自然，用建筑設計的手法營(yíng)造均衡穩定的空間格局，臺地、植壇成為園林中的基本元素（圖10西方規則式園林的構圖格局）。受中國園林的影響，18世紀的英國人開(kāi)始用詩(shī)人的心理、畫(huà)家的眼光來(lái)觀(guān)察自然，導致了風(fēng)景式園林的出現（圖11典型的英國風(fēng)景式園林）。
圖10 西方規則式園林的構圖格局
圖11 典型的英國風(fēng)景式園林
2.4 舒適宜人的人居環(huán)境
園林是人類(lèi)追求最理想的人居環(huán)境的產(chǎn)物，創(chuàng )造更加舒適宜人的小氣候環(huán)境，是享受園林生活樂(lè )趣的前提。因此，東西方古典園林都十分注重如何利用自然氣候條件，在庭園中營(yíng)造出舒適宜人的小氣候環(huán)境。就江南而言，悶熱的夏季和陰冷的冬季都令人感到不適。因此，眾多的私家園林首先通過(guò)空間布局來(lái)引導氣流穿堂入室，形成過(guò)堂風(fēng)；園內挖湖堆山，既有利于排水，便于植物生長(cháng)，又可在山丘之巔享受微風(fēng)拂面帶來(lái)的清爽；而西北疊山、東南理水的風(fēng)水原則，目的是阻擋冬季寒冷的西北風(fēng)，同時(shí)使夏季的東南風(fēng)從水面上吹過(guò)，更加涼爽宜人（圖12在建筑南面理水使夏季的東南風(fēng)從水面吹過(guò)，更加涼爽宜人）。
圖12 在建筑南面理水使夏季的東南風(fēng)從水面吹過(guò)，更加涼爽宜人
在現代園林設計中，光影、氣流、溫度、濕度等影響人體舒適度的氣候因子，成為十分重要的設計依據，影響到園林空間、地形、水系、色彩等設計元素的處理手法。為人或動(dòng)物，以及植物群落提供更加適宜的小氣候環(huán)境，已成為眾多現代園林作品的出發(fā)點(diǎn)。例如巴黎拉維萊特公園中的竹園設計，采用下沉式空間處理，結合混凝土擋墻和拋物面光源的反射，有效地改善了局部小氣候條件。在本不太適宜竹子生長(cháng)的巴黎地區，成功地營(yíng)造了30多個(gè)品種竹子專(zhuān)類(lèi)園（圖13、14巴黎拉維萊特公園中的竹園）。
圖13 巴黎拉維萊特公園中的竹園
圖14 巴黎拉維萊特公園中的竹園
2.5 巧于因借的視域擴展
中國古典園林大多建造在相對封閉的空間環(huán)境中，與外界的自然或城市環(huán)境相對隔絕。為了使園林景觀(guān)不至于孤單突兀，需要將其與周邊的自然、城市、村莊等景觀(guān)相聯(lián)系，形成整體性園林景觀(guān)特色，也起到擴大園林空間效果的作用。中國古典園林盡管建造在封閉的空間中，但并不局限于園址邊界的限定，而是以場(chǎng)地的視覺(jué)邊界為設計范圍，通過(guò)巧妙的借景手法來(lái)形成完整統一的園林景觀(guān)。正可謂巧于因借、精在體宜。
借景不僅起到擴大空間效果的作用，而且加強了空間之間的聯(lián)系，使各個(gè)空間之間相互滲透，形成整體；同時(shí)使園林景觀(guān)與城市與自然景觀(guān)相聯(lián)系、相呼應。此外，巧于因借還起到空間的引導和指示作用，使得園林中的景致令人目不暇接。許多現代園林設計師都把場(chǎng)地的視域空間作為設計范圍，把山脊線(xiàn)、天際線(xiàn)或地平線(xiàn)等作為空間的參照，通過(guò)借景形成園林與周?chē)h(huán)境的融合，或把周?chē)牡赜蛐跃坝^(guān)類(lèi)型引入園林，這與中國古典園林追求的無(wú)限外延的空間視覺(jué)效果有異曲同工之妙（圖15蘇州拙政園借北塔寺之景、圖16北京頤和園西面借玉泉山之景、圖17巴黎凡爾賽宮苑中以天際線(xiàn)作為視覺(jué)的重點(diǎn)）。
圖15 蘇州拙政園借北塔寺之景
圖16 北京頤和園西面借玉泉山之景
圖17 巴黎凡爾賽宮苑中以天際線(xiàn)作為視覺(jué)的重點(diǎn)
2.6 循序漸進(jìn)的空間序列
在人工環(huán)境和自然環(huán)境之間營(yíng)造過(guò)渡空間，是中西方園林的通用手法。西方傳統園林觀(guān)念認為，園林其實(shí)就是人工與自然之間的過(guò)渡性空間。意大利別墅莊園和法國府邸花園都建造在自然或鄉村環(huán)境中，需要在外圍的自然與人工的建筑之間，營(yíng)造從自然到人工的過(guò)渡空間。而中國古典園林多建造在城市環(huán)境之中，在園外的人工環(huán)境與園內的“自然”山水之間，也需要營(yíng)造出一系列從人工到自然的過(guò)渡性空間。西方園林是借助圖案和植物的處理來(lái)形成過(guò)渡（圖18沃·勒·維貢特花園由遠處向府邸人工性逐漸增強、圖19借助圖案和植物的處理來(lái)形成過(guò)渡），而中國園林是以一系列庭園或園中園的方式來(lái)強調過(guò)渡關(guān)系的（圖20蘇州留園入口處的華步小筑、圖21蘇州留園以長(cháng)廊作為園內園外的過(guò)渡空間）。
圖18 沃·勒·維貢特花園由遠處向府邸人工性逐漸增強
圖19 借助圖案和植物的處理來(lái)形成過(guò)渡
圖20 蘇州留園入口處的華步小筑
圖21 蘇州留園以長(cháng)廊作為園內園外的過(guò)渡空間
2.7 小中見(jiàn)大的視覺(jué)效果
人體接受外界信息的80%都是通過(guò)視覺(jué)獲得的。因此，中西方園林都十分注重視覺(jué)效果的表現。而中國園林強調“小中見(jiàn)大”的設計手法，所謂“以有限面積，營(yíng)無(wú)限空間”，“一拳代山、一勺代水”是中國園林典型的象征手法。
在現代園林設計手法中，如何以自然為師，在有限的空間中表現出廣袤的地域景觀(guān)特征，也是設計手法高超與否的衡量尺度。正如中國古典造園家所言，關(guān)鍵是“假自然之景，創(chuàng )山水真趣，得園林意境”，營(yíng)造出空靈的空間效果。
2.8 委婉含蓄的情感表達
受中國古典文化的影響，中國古典園林善于以委婉含蓄的方式表達豐富細膩的情感，給人以回味無(wú)窮的想象空間。這與西方古典園林直截了當的表達方式形成強烈對比。
當代許多中國園林作品因注重形式表現，或以繁瑣張揚的外表，或簡(jiǎn)單直白地模仿自然鄉村景觀(guān)，都必然遭到人們的拋棄。法國園林史學(xué)家格羅·莫爾（Georges Gromort）評價(jià)意大利園林時(shí)說(shuō)過(guò)：“文藝復興中期的意大利園林像高貴的婦人那樣，給人以端莊典雅的感覺(jué)；而后期的園林則像是職業(yè)妓女一般濃妝艷抹，迷惑人心”。這對中國現代園林設計所追求的方向亦不無(wú)警示意義。
3.中國現代園林的發(fā)展方向
中國現代園林的健康發(fā)展，既要認真汲取西方現代風(fēng)景園林發(fā)展的成功經(jīng)驗，又要深入研究中國古典園林文化和本土資源環(huán)境特征。拋棄古典園林的歷史局限，把握傳統觀(guān)念的啟示意義，融入現代生活的環(huán)境需求，才是中國現代風(fēng)景園林真正的發(fā)展方向。
3.1 與時(shí)俱進(jìn)，拓展園林設計領(lǐng)域
中國古典園林的歷史局限性之一，在于習慣閉門(mén)造車(chē)，與外界的聯(lián)系相對較弱。隨著(zhù)時(shí)代的發(fā)展，中國園林如何自我更新，拓展設計思路和領(lǐng)域，將中國園林理念與內涵帶入人居環(huán)境、城市景觀(guān)、風(fēng)景名勝、自然保護、郊野公園、鄉村景觀(guān)、工業(yè)園區，以及道路、河流等景觀(guān)規劃設計之中，產(chǎn)生新的思想與活力，是中國園林能否持續發(fā)展的關(guān)鍵。
3.2 開(kāi)闊眼界，研究園林發(fā)展趨勢
中國園林要走向世界，前提是開(kāi)闊眼界，對各國園林發(fā)展史和現代園林發(fā)展趨勢有清醒的認識。在西方現代風(fēng)景園林普遍尊重自然與可持續發(fā)展，注重場(chǎng)地特征、空間塑造、時(shí)空效果、地域文化特色，強調簡(jiǎn)約和個(gè)性化設計風(fēng)格的潮流下，中國現代園林如果還停留在抄襲模仿中西方園林，大搞形式主義，注重實(shí)體景觀(guān)而忽視空間塑造，強調張揚和人工堆砌的設計手法上，就不可能真正走向世界。
3.3 立足本土，再現地域文化景觀(guān)
中國現代園林的發(fā)展，必須依賴(lài)于本土風(fēng)景園林師長(cháng)期的艱苦努力和整體水平的不斷提高，不斷關(guān)注現代園林的本土化研究，積極探索富有地域景觀(guān)文化特征的園林作品。好的園林作品是從“鄉土”環(huán)境中“生長(cháng)”出來(lái)的。園林設計應針對大到一個(gè)區域、小到場(chǎng)地周?chē)淖匀毁Y源類(lèi)型和人文歷史類(lèi)型出發(fā)，充分利用當地獨特的造景元素，營(yíng)造適合當地自然和人文景觀(guān)特征的景觀(guān)類(lèi)型。
3.4 博采眾長(cháng)，關(guān)注園林文化內涵
雖然中西方園林在表現形式上差異較大，但在本質(zhì)上存在諸多相通之處。中國現代園林的發(fā)展，也應研究借鑒西方園林的成功經(jīng)驗。取西方園林之長(cháng)，補中國現代園林之短，融西方園林現代理念與設計方法于中國本土景觀(guān)資源與文化內涵之中，是加速中國現代園林發(fā)展的捷徑。
3.5 重科學(xué)，加強行業(yè)交流合作
當今，園林設計已成為一門(mén)十分綜合的學(xué)科。這就要求園林設計師不僅要用感性的眼光，更要用科學(xué)和理性的方法去觀(guān)察、研究自然與環(huán)境，要用科學(xué)的手段指導園林建設。園林設計師還必須密切與資源、生態(tài)、生物、水保、哲學(xué)、社會(huì )學(xué)等自然學(xué)科和社會(huì )學(xué)科的學(xué)者們交流與合作，這樣不僅能避免在園林建設時(shí)浪費甚至破壞自然資源，也能使園林設計師產(chǎn)生新觀(guān)點(diǎn)與新思路。
3.6 樸實(shí)無(wú)華，融設計于自然
現代園林設計最忌諱人工堆砌、矯揉造作，這些恰恰是當代園林設計中最常見(jiàn)的弊病。在中西方園林發(fā)展史上，真正具有極高藝術(shù)價(jià)值的，都是那些樸實(shí)無(wú)華、簡(jiǎn)潔肯定與地域景觀(guān)和歷史文脈緊密聯(lián)系的作品。
隨著(zhù)自然環(huán)境的惡化和生態(tài)學(xué)的出現，改變了西方傳統的人與自然的關(guān)系。人類(lèi)從自然界的主宰轉變?yōu)橐粏T。過(guò)去將自然看作是原材料，現在將自然作為景觀(guān)設計主體。傳統園林被看作是人類(lèi)對征服自然的炫耀，而荒地則是人類(lèi)征服自然能力的衰退。實(shí)際上，人類(lèi)在發(fā)展過(guò)程中不斷遷徙，而植物也是如此。在一片荒地上，自然將運用它的所有能力，使之成為各種遷徙植物的競爭之地。在傳統景觀(guān)設計中，自然與人類(lèi)作用在相互競爭。而好的園林設計應該是減少、甚至沒(méi)有人類(lèi)參與而形成的真正的自然場(chǎng)所。
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